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加美拉對(duì)深海怪獸吉古拉
坂上也寸志,グロリア?ゾーナ,坪內(nèi)ミキ子,藤山浩二,佐伯勇,笠原玲子,吉田義夫,八並映子,アーリン?ゾーナ,夏木章,三夏伸,九段吾郎,井上大吾,喜多大八,中原健共に海洋學(xué)者を父に持つ健一とヘレンは父親と一緒に謎の飛行物體が海に降りるところを目撃する。４人はボートで現(xiàn)場(chǎng)へ向かったが、突然海中からの光線を浴びて見知らぬ場(chǎng)所へと連れ去られてしまう。そこは宇宙船の中であった?，F(xiàn)われた女性は自らをジグラ星人と名乗り、自分達(dá)の優(yōu)れた科學(xué)力を証明するためと言って彼らの目の前で東京にマグニチュード１３の大地震を発生させた。未曾有の大災(zāi)害中、ジグラ星人は人類に降伏を要求した。海に住むジグラ星人は、自分達(dá)の星の海を公害で汚してしまったために移住先として美しい海を持つ星を探し、４８０光年離れた地球を見つけたのだと言う。ジグラは海を占領(lǐng)するだけでなく人類を食料にしようと目論んでいるのだ。子供達(dá)は宇宙船からなんとか脫出したが、彼らを追ってジグラ星人を名乗る女性も上陸した。一方、ガメラの火炎攻撃を受けた宇宙船は爆発し、海中を飛ぶように移動(dòng)する銀色の怪獣が現(xiàn)われた。これが本當(dāng)のジグラ星人の姿であった。母星との水圧の違いからジグラは見る間に巨大化する。ガメラは戦いの場(chǎng)をジグラが苦手とする地上に移すが、光線の連射を浴びて海中に倒れてしまった。身動(dòng)き一つできないガメラ。防衛(wèi)軍の攻撃ではジグラに対して全く効果がない。最後の希望としてガメラを救助に向かった健一達(dá)４人も、逆にジグラに１萬(wàn)メートルの日本海溝へと引き摺り込まれてしまった。４人を人質(zhì)に取られた防衛(wèi)軍総司令は遂に降伏を決意した……?！ ∈聦g上、昭和ガメラシリーズの最終話となる第７作。鴨川シーワールドとのタイアップにより、海中以外のシーンの大半はシーワールド內(nèi)のものである。ただしジャイガーの時(shí)ほど制作費(fèi)は掛けられなかったため、戦闘シーンも海中と海岸に限られ、街中のシーンがないのが殘念であった。ストーリーとしては、同時(shí)期に公開された東寶の『ゴジラ対ヘドラ』と同じく、海の汚染を大きな柱とし、公害の恐ろしさを訴えた作品であるが、対ギロンや対ジャオガーと比べて內(nèi)容に若干まとまりがなく、個(gè)々の展開も妙にあっさりしている感がある。相手の動(dòng)きを止めることで簡(jiǎn)単に宇宙船から脫出できたシーンや、４人を人質(zhì)に取られただけで現(xiàn)場(chǎng)の司令が全人類を代表して簡(jiǎn)単にジグラに降伏してしまうところなど、當(dāng)時(shí)の子供達(dá)でも“冗談じゃない”と思ったはずである。もっとも子供を人質(zhì)に取られると人類全部が降伏してしまうのはガメラシリーズの特徴でもあり、“子供の命は地球より重い”を貫いているとも言えるが……。シリーズの他の作品と比較して特徴的なのは、ジグラ星人に操られた女性役を演じる八並映子の存在である。ビキニで街中を駆け回るシーンは當(dāng)時(shí)の小學(xué)生には隨分と刺激的であり、月面基地で研究にあたる地質(zhì)學(xué)者とは到底思えなかった。結(jié)果的に最終話となってしまったが、それは制作元の大映の倒産という不測(cè)の事態(tài)によるものであって、これを作成した時(shí)點(diǎn)ではガメラシリーズ自體は続きを作る予定であったため、特にシリーズ最終回を彩るものはない。これ以後、およそ９年後の『宇宙怪獣ガメラ』まで、またオリジナルと言う點(diǎn)では２４年後の『ガメラ 大怪獣空中決戦』までガメラは子供達(dá)の前からその勇姿を隠すのであった。
銀色星球
安德烈·瑟韋林,杰吉·特雷拉,格拉齊娜·迪拉格,瓦爾德馬·科納克基,伊沃娜·別爾斯卡,耶日·格拉萊克,埃爾茲別塔·卡爾科什卡,克里斯提娜·楊達(dá),馬切伊·古拉伊,亨里克·塔拉爾,萊謝克·德盧戈什,讓·弗里茲,亨里克·比斯塔,維斯瓦夫·科馬薩,耶日·戈林斯基改編自叔叔杰西·祖拉斯基(Jerzy Zulawski)的科幻小說(shuō)杰作《月球三部曲》，故事描述人類逃離毀滅的地球，飛船墜落在銀色星球上，不久后有人開始在星球上進(jìn)行造神運(yùn)動(dòng)，然信徒分化后一派奉此外來(lái)政權(quán)為神，另一派則視之為魔，人性貪婪的劣根性，在這星球上暴露的一覽無(wú)遺…… 本片被譽(yù)為是“一部拍給另一個(gè)世界的人看的電影”。影評(píng)人一致推崇這部片是導(dǎo)演安德烈·祖拉斯基電影生涯中，最具史觀、野心勃勃且兼具后現(xiàn)代主義的科幻哲思電影，也是他重回故鄉(xiāng)波蘭拍攝的歸鄉(xiāng)代表作?！ ∵@部充滿爭(zhēng)議的杰作，安德烈以非常風(fēng)格化又帶著原始情欲的方式，傳達(dá)其所鐘愛的命題：一則后現(xiàn)代主義式的寓言。故事的結(jié)局，地球人不但改變?cè)镜膬?nèi)在，連外在也慢慢變成介于人與鳥的中間物種。這種由內(nèi)而外，進(jìn)而轉(zhuǎn)化成另一物種的隱喻，也為這部猶如政治寓言的科幻史詩(shī)，更添加了奇幻色彩?！ ?977年當(dāng)影片拍好八成時(shí)，新上任的波蘭文化助理大臣禁止此片拍攝，并下令銷毀場(chǎng)景、布置和服裝，直到1986年波蘭民主化，本片才跟著其它禁片出土。本片同時(shí)也發(fā)掘了戛納影后克里斯提娜·楊達(dá)的潛能，拍攝這部處女作不久，她成為基耶斯洛夫斯基及瓦伊達(dá)最喜愛的女演員，也成為波蘭的國(guó)民影后。
赤赤煉戀
土屋太鳳,吉澤亮,千眼美子,吉田羊,大杉漣,有森也實(shí)熙攘喧囂的大都會(huì)東京，游魂漫無(wú)目的地行走在城市的每一個(gè)角落。身穿校服的女高中生樹里（土屋太鳳 飾）曾經(jīng)將自己深鎖屋中，拒不登校，后來(lái)則選擇從公寓樓頂一躍而下，結(jié)束了自己十幾年匆匆的人生。此去經(jīng)年，她早已忘記當(dāng)初自殺的理由，甚至有時(shí)忽略了已經(jīng)死去的事實(shí)。細(xì)細(xì)回想生前事，曾有交到的傾心好友，也曾有運(yùn)動(dòng)出色的青梅竹馬，而如今俱成過(guò)眼云煙。曾經(jīng)討厭嘈雜低端的她，現(xiàn)在反而喜歡身處其中。樹里仿佛是城市中唯一一個(gè)亡靈，沒有任何說(shuō)話對(duì)象，除了那些慫恿失落的人自殺的蟲男?！ ∵@是她的孤獨(dú)地獄，沒有止境的旅程……
誠(chéng)聘保姆
薩拉·湯普森,馬特·達(dá)拉斯,布魯斯·托馬斯,比爾·莫斯利,Monty Bane美麗少女安吉?阿爾布萊特（莎拉?湯普森 Sarah Thompson 飾）獨(dú)自到位于偏遠(yuǎn)山區(qū)小鎮(zhèn)的亞當(dāng)斯學(xué)院求學(xué)。這里看似安寧，卻是個(gè)地道的危險(xiǎn)所在，一段時(shí)間內(nèi)不斷傳出女孩失蹤并被殺害的消息。某天，安吉在學(xué)校布告欄看到招聘保姆的通知。為了賺取生活費(fèi)，她前往通知上所寫的農(nóng)莊應(yīng)聘。雇主是年輕的史丹頓夫婦吉姆（布魯斯?托馬斯 Bruce Thomas 飾）和瓦爾莉特（Kristen Dalton 飾），他們即將參加農(nóng)場(chǎng)舉行的集會(huì)，因此招聘保姆照看他們年幼的兒子山姆（凱伊?卡斯特 Kai Caster 飾）。應(yīng)聘當(dāng)夜，山姆很早上床睡覺，安吉?jiǎng)t獨(dú)自一人看書，這一晚似乎平靜輕松。但隨之后來(lái)的一系列事件隨即引起安吉的恐慌：默不作聲的騷擾電話、不斷撞擊的房門、沉默冷靜的山姆、經(jīng)常尾隨安吉的神秘男子。這一切的背后，仿佛隱藏著更為恐怖的秘密……
月球漫步2024
柳承穆,黃智雅,金敏京,宋東煥對(duì)于16歲的女孩Jung-hee來(lái)說(shuō)，一年中最困難的一天是她祖母的陣亡將士紀(jì)念日。鄭熙通常很難和酗酒的母親相處，但在這一天，她大喊大叫的祖父的妹妹來(lái)了。她每年都會(huì)責(zé)罵正熙的母親和叔叔，問(wèn)她為什么為自殺的祖母做追悼會(huì)，而不考慮找到離家出走的祖父。自從他的祖父在正熙出生的那天失蹤后，正熙不知怎么地覺得這是她的錯(cuò)。所以Jung-hee決定去冒險(xiǎn)，在那里她可以解開所有的秘密，結(jié)束她母親的青春期。
即興謀殺
李庚希,鄧家佳,劉奕鐵,黃曉明,岳佳頤,趙胤胤,楊皓宇,宗俊濤,呂鑫,龔毅星,于晞悅神秘孤島上只有一座何家古堡，以前死過(guò)很多人。半癱少女何思怡（李庚希 飾）離家17年后歸來(lái)，父親卻離奇失蹤，迎接她的是美艷溫柔的繼母（鄧家佳 飾）、風(fēng)度翩翩的私人醫(yī)生（黃曉明 飾）、年輕健碩的司機(jī)（劉奕鐵 飾）和萬(wàn)般貼心的女傭等人。這一切看似平靜，但不時(shí)響起的古怪聲音，似有若無(wú)的血腥氣味，似乎都藏著這座古堡不可言說(shuō)的秘密，一步步將這家人 拖入萬(wàn)劫不復(fù)的深淵，一場(chǎng)蓄謀已久的復(fù)仇大戲漸漸拉開帷幕……