舞室培欲
一段關(guān)于情欲、噯戀與xing的故事，在追逐xing欲的過程之鈡，令人戰(zhàn)栗的驚悚卻隨之而來(lái) 丹尼爾是名事業(yè)如日鈡天的舞者，全身72塊肌肉極致線條，粉絲遍布全球，每個(gè)人都想占有祂。原本順?biāo)炱椒€(wěn)的祂，卻在暗夜遭到三個(gè)蒙面人擄走，接丅來(lái)的12天里，這三個(gè)釹人以肉體欲望、精神凌虐讓祂精神狀況達(dá)到極限，卻也因而體驗(yàn)到前所未有的高潮過癮；被釋放的丹尼爾羞于將祂所經(jīng)驗(yàn)的告訴別人，但是在深夜，腦鈡總會(huì)出現(xiàn)在那個(gè)小房間的種種回憶；祂唯一的線索就是三個(gè)釹人身上的特征：一個(gè)有特別體香、一個(gè)胸部有刺青、一個(gè)臀部有胎記，祂決心追緝到底。走在路上，任何一個(gè)釹人的氣味、嗓音、美體都會(huì)讓祂想要用盡方法褪丅她的衣衫
即刻觀影
劇情賞析
編輯推薦
媽媽：來(lái)自Neraka的祝福
漢娜·阿爾·拉希德,卡莉斯塔·阿魯姆,Nova Eliza普特里一直只知道她的母親薩里是一位才華橫溢的塔羅牌占卜師，深受眾多高官顯貴和商界名流的信賴。她對(duì)薩里幾乎沒有任何私人記憶，直到薩里在一場(chǎng)事故中喪生。有一天，普特里收到了一條手機(jī)短信——來(lái)自她已故母親的號(hào)碼。起初，她以為這只是個(gè)惡作劇。但漸漸地，這些短信開始指引她未來(lái)的命運(yùn)——而這些命運(yùn)真的發(fā)生了。普特里慢慢意識(shí)到，這些短信確實(shí)是她母親發(fā)來(lái)的。
杰夫·羅斯：帶蕉上路
杰夫·魯斯在9月29日結(jié)束為期八周的有限活動(dòng)后，《香蕉騎行》據(jù)說向羅斯展示了不同的一面，這是一場(chǎng)結(jié)合了喜劇、自傳體故事和音樂元素的更個(gè)人化、更發(fā)自內(nèi)心的表演。這部劇是關(guān)于慶祝生活、紀(jì)念損失和為生活中的意外事件做好準(zhǔn)備。
懸案密碼4
尼古拉·雷·卡斯,法瑞斯·法瑞斯,約翰·路易斯·施密特,索倫·比爾馬克,范妮·博內(nèi)代爾,克拉拉·羅薩杰,路易斯·斯科夫,阿曼達(dá)·拉德里亞克,安德斯·霍夫,尼可拉斯·布若,埃利奧特·克羅賽特·霍夫,碧爾特·諾伊曼,邁克爾·布羅斯楚普,瑪麗安·霍格斯布羅,薇比珂·哈斯特倫,特賴恩·帕里森,納斯塔加·阿爾賽,亨里克·韋斯特加德·尼爾森,拉多·哈季奇,安德斯·布林克·馬德森,旺達(dá)·佩德爾維茨丹麥懸疑犯罪片，該片刷新丹麥國(guó)產(chǎn)片票房紀(jì)錄，是系列電影《懸案密碼》的第四部，也是最終章，《懸案密碼》系列改編自丹麥小說家尤西·阿德勒-奧爾森（JussiAdler-Olsen）的同名小說，
噬血芭蕾
阿麗莎·威爾,梅麗莎·巴雷拉,丹·史蒂文斯,凱瑟琳·紐頓,凱文·杜蘭,吉安卡羅·埃斯波西托,安格斯·克勞德,威廉·卡特列特,馬修·古迪據(jù)DL報(bào)道，Radio Silence團(tuán)隊(duì)將執(zhí)導(dǎo)環(huán)球影業(yè)未定名怪物電影。 Radio Silence是馬特·貝蒂內(nèi)利-奧爾平、泰勒·吉列特、賈斯汀·馬汀內(nèi)斯（已單飛）和查德·維拉利亞四人于2011年成立的一個(gè)電影人組合，曾執(zhí)導(dǎo)或部分參與制作的作品有《致命錄像帶》系列、《惡魔預(yù)產(chǎn)期》、《一路向南》、《爆血新婚夜》、《驚聲尖叫5》、《驚聲尖叫6》等，主打驚悚題材?！ ≡擁?xiàng)目將類似之前的新版《隱形人》和即將上映的《倫費(fèi)爾德》，是對(duì)環(huán)球旗下經(jīng)典怪物角色進(jìn)行全新詮釋的驚悚類作品。 環(huán)球?qū)︻A(yù)算、分級(jí)和影片具體類型沒有任何限制（no restrictions on budget, rating or genre），它們不是任何“電影宇宙”的一部分，每部電影都能夠獨(dú)立存在、發(fā)揮創(chuàng)意。整個(gè)方向強(qiáng)調(diào)作者驅(qū)動(dòng)，環(huán)球歡迎任何有原創(chuàng)性、有才華、敢于嘗試的創(chuàng)新型電影創(chuàng)作人為旗下的角色開發(fā)故事。
摩斯拉2 海底大決戰(zhàn)
小林恵,山口紗彌加,羽野晶紀(jì),満島ひかり,野波麻帆ある日、沖縄の海に奇怪な生物が現(xiàn)れた。オニヒトデを思わせる「それ」は毒液で漁師を負(fù)傷させ、瞬く間に日本全域に広がった。それは伝説のニライカナイの古代文明が環(huán)境汚染の解決の為の生體浄化システムとして生み出したが、暴走したために結(jié)果としてニライカナイの滅亡の一因となった怪獣ダガーラの復(fù)活の前兆であった。 エリアス姉妹は地球の危機(jī)を察知して石垣島へ飛ぶと、そこにはニライカナイから來(lái)た小生物ゴーゴが出現(xiàn)し、その尾の裝飾リングから寶がある事を悟った本土からの密猟者と、ゴーゴを保護(hù)した地元の少女たちがいた。エリアス姉妹は「ニライカナイの遺跡にはダガーラを倒す秘寶がある」という伝説を知っていた。少女たちとエリアス姉妹、そして姉妹と対立する黒い妖精ベルベラと密猟者はそれぞれ組んで海へ出る?！ ˉ穿`ゴの手引きでニライカナイの遺跡であるピラミッドが海から出現(xiàn)した。だが、寶捜しをしている頃、石垣島にダガーラが上陸し暴れ出したため、エリアス姉妹はモスラを召喚して戦いを挑む。ダガーラとモスラは石垣島から西表島まで空中戦を繰り広げ、遺跡のピラミッド付近で海中戦となり、モスラは海での戦いを得意とするダガーラに海に引きずり込まれた。そしてダガーラは「それ」 = 無(wú)數(shù)のベーレムをモスラに取り付かせ、モスラは戦闘不能に陥った。エリアスは必死にモスラに取り付いたベーレムを剝がそうと試みるが、あまりにも沢山付いているため、全くきりがない。絶體絶命のピンチに陥ったモスラ、寶の発見は急務(wù)となった?！ ∵z跡の中のトラップをくぐり抜けた少女たちと密猟者は、辿りついたホールでニライカナイの王女の立體映像から「ゴーゴが寶の主として少女 = 汐里を選んだ」事を告げられる。だが、ダガーラはピラミッドを襲撃してきた! 崩壊するピラミッドの最中、モスラはゴーゴの「命の水」の力により、取り付いたベーレムは取り払われ、さらにレインボーモスラとなってパワーアップし、再びダガーラと再戦する。さっきまでの狀況とは一変し、今度はモスラが優(yōu)位に立った。ダガーラが再び海中に潛った時(shí)、モスラはアクアモスラに変身し、戦いの舞臺(tái)は、海底に移った。ダガーラの攻撃をバリアーでガードし、ダガーラに強(qiáng)力な攻撃を與えるモスラ。さらに分身モードとなり、ダガーラの體內(nèi)から、ベーレムを倒しながら攻撃し、遂にダガーラは倒れ、その後、ピラミッドと共に消滅。モスラも海から出てきた後、元の姿のレインボーモスラに戻り、インファント島に帰って行き、危機(jī)は去ったのであった。
好像一切都很糟糕
Melis Sevin?,Melisa Bostanc?o?lu,?brahim Ar?c?,Mert Can SevimliAy?e, Ali, Mehmet and Zeynep are middle-class millennials struggling to make ends meet in Istanbul. Either still living with their parents or hardly getting by without help from their families, they are all beset by similar woes: money crunch, joblessness, social isolation. In view of the world’s horrors that Zeynep enumerates in her diary entries, these are minor problems, ‘slight disasters’, but they are all-consuming, at least to the extent of making them cry in the still of the night. However, Umut Subasi’s first feature, Almost Entirely a Slight Disaster, is not a melodrama. With an appealingly light touch, it diagnoses the malaise of a generation that has run up against a dead end, one whose future prospects are indistinguishable from a game of chance. This is a world where astrology, the lottery and online personality tests compete with visa and job applications as life-shaping elements. Fittingly, the film is structured around chance and coincidence, with its handful of characters encountering each other in every permutation, as though there were no world outside this small social bubble. With self-aware, frontal framing that pins characters to their surroundings and a counterintuitive musical score that turns pathos into humour, Subasi offers a social-media movie without social media, one whose characters are united in their double lives and frustrated desires. 源自：https://iffr.com/en/iffr/2023/films/almost-entirely-a-slight-disaster