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汝矣島
金太祐,樸圣雄,黃秀貞在金融中心如矣島從事股票基金工作的黃宇真外表光鮮，但生活究竟怎樣苦樂(lè)自知。從小獨(dú)自撫養(yǎng)他長(zhǎng)大的父親病重在床，巨大的生活壓力令他不得不向高利貸借款，卻又似乎背上更為沉重的包袱。在此期間，他和妻子的關(guān)系逐漸冷淡，并出現(xiàn)裂痕；而老實(shí)木訥的他在公司又受到部長(zhǎng)和后輩排擠，面臨被裁員的命運(yùn)， 在某個(gè)沮喪的夜晚，醉酒而歸的黃宇真重逢兒時(shí)的玩伴正勛。正勛從小自稱正義的化身，他多次幫助宇真排憂解難。當(dāng)晚，宇真一句無(wú)心之言，次日后輩竟被人殺害，而他的事業(yè)似乎也出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。在此之后，接連有令宇真厭煩的人離奇死亡，似乎那個(gè)正義的朋友暗中出手幫助了他……
我的青春我的夢(mèng)
張淑琬大學(xué)生青春勵(lì)志，追求自己的夢(mèng)想！三個(gè)青年人回歸大學(xué)的生活學(xué)習(xí)中，繼續(xù)努力，不斷充實(shí)自己，讓自己有機(jī)會(huì)，有能力站在更高的平臺(tái)上，在各自的人生舞臺(tái)上閃閃發(fā)光。她們?nèi)匀粺釔垭娪?、拍攝電影，但更愛踏實(shí)勤奮的自己。
QB壞男孩和我2
斯艾娜·阿古頓,諾亞·貝克,詹姆斯·范德比克,德魯·雷·坦納Star QB Drayton and dancer Dallas face relationship challenges amid his recovery from a setback and her doubts about her future. Their bond strains as they deal with distance and personal changes.
星河戰(zhàn)隊(duì)2：聯(lián)邦英雄
比利·布朗,理查德·布基,凱莉·卡爾森,何家蓓,埃德·勞特爾,J·P·馬諾克斯,勞倫斯·莫努森,柯琳·波奇,德魯·鮑威爾,愛德·奎恩,杰森-沙恩·斯科特,布蘭達(dá)·斯特朗,布萊恩·泰,斯蒂芬·斯坦頓,喬恩·戴維森,Jesse Grce,Oliver Keller,喬納森·帕索,Ty Williams在蟲族突襲布宜諾斯艾利斯之后，聯(lián)邦軍隊(duì)發(fā)動(dòng)反攻，在坦戈約里擊潰蟲族，并在P行星虜獲蟲族首領(lǐng)。在此之后，聯(lián)邦軍隊(duì)乘勝追擊，派大軍殺向蟲族隔離區(qū)。殘酷的戰(zhàn)斗沒(méi)有止境，機(jī)動(dòng)部隊(duì)第6戰(zhàn)隊(duì)遭到蟲族圍攻，苦盼救援部隊(duì)不得，眼看滅亡在即。關(guān)鍵時(shí)刻，第6戰(zhàn)隊(duì)首領(lǐng)夏普德將軍（埃德·勞特 Ed Lauter 飾）與幾名士兵吸引蟲族，命令霍頓（Jason-Shane Scott 飾）、珊蒂余下的戰(zhàn)士前往最近的祖魯角哨站避難。此前，該哨站已經(jīng)廢止，所有人員全部死亡，只有一名中尉幸存。在這個(gè)隔絕之地，戰(zhàn)士們進(jìn)行最后的抵抗…… 本片為《星河艦隊(duì)》的第一部續(xù)集，拍攝完畢后直接發(fā)行DVD。
月球漫步2024
柳承穆,黃智雅,金敏京,宋東煥對(duì)于16歲的女孩Jung-hee來(lái)說(shuō)，一年中最困難的一天是她祖母的陣亡將士紀(jì)念日。鄭熙通常很難和酗酒的母親相處，但在這一天，她大喊大叫的祖父的妹妹來(lái)了。她每年都會(huì)責(zé)罵正熙的母親和叔叔，問(wèn)她為什么為自殺的祖母做追悼會(huì)，而不考慮找到離家出走的祖父。自從他的祖父在正熙出生的那天失蹤后，正熙不知怎么地覺(jué)得這是她的錯(cuò)。所以Jung-hee決定去冒險(xiǎn)，在那里她可以解開所有的秘密，結(jié)束她母親的青春期。
瑪?shù)铝盏默數(shù)铝?/h3>海倫娜·霍華德,米蘭達(dá)·裘麗,莫莉·帕克,奧奎·奧克波克瓦西里,蘇妮特·瑪尼,費(fèi)利佩·博尼拉,麗莎·薩爾斯,寇蒂斯·庫(kù)克,雷納爾多·皮涅拉,邁拉·盧克利希亞·泰勒,茱莉·塞爾達(dá),達(dá)娜·埃斯科爾森,蘇澤特·古恩,邁克·霍奇,亞歷山德拉·塔塔爾斯基
《瑪?shù)铝盏默數(shù)铝铡肥敲绹?guó)女導(dǎo)演約瑟芬·戴克最新的一部作品。這部電影講述了一個(gè)戲劇導(dǎo)演，在創(chuàng)作她最近的作品時(shí)所產(chǎn)生的故事。這也是約瑟芬·戴克的第14部作品。作品中的角色和她本人頗為相似，同樣作為導(dǎo)演的她，也是一名演員。戴克以往的作品，總是帶著一定程度上的形式化的美感，也顯露著女性特有的細(xì)膩。在她的作品中，鏡頭更像是一雙可以無(wú)限接近角色人物的眼睛，時(shí)刻捕捉著主觀視角下的人物的行動(dòng)和當(dāng)時(shí)的情內(nèi)心狀態(tài)。