畸零與色情/彼得堡異人寫(xiě)真
又名:畸零與人/OfFreaksandMen/莫斯科異人寫(xiě)真剛踏入二十世紀(jì)的圣彼得堡,環(huán)繞多個(gè)角色的故事大綱以一位來(lái)自中產(chǎn)階級(jí)的女孩子為中心,自小喪母,私下沉迷于情色照片,與一批和販賣情色照片的攝影師纏上了,愛(ài)過(guò)痛過(guò),最后出走西方《莫斯科異人寫(xiě)真》對(duì)于暴力卻幾乎是輕描淡寫(xiě)的。問(wèn)題不在于觀眾看到了什么鏡頭,而是他們沒(méi)看到什么。約翰在地下室殺了租房的房東時(shí),以及在工程師屋里殺了醫(yī)生時(shí),都是在近距離一拔槍就結(jié)果了對(duì)方的性命,對(duì)巴拉巴諾夫而言,似乎暴力的本質(zhì)就是如此直截了當(dāng)?shù)睦淇?,沒(méi)有一絲拖泥帶水。但冷靜如畫(huà)的影像與精準(zhǔn)的角色構(gòu)造中所傳達(dá)出來(lái)的恐怖,卻是令人不寒而栗的,因?yàn)樗v的暴力是發(fā)自于深沉的人性與社會(huì)結(jié)構(gòu)。相對(duì)而言,動(dòng)作只是輕微的、次要的,而特寫(xiě)鏡頭的帶出也只是為了遮掩沒(méi)有動(dòng)作的內(nèi)在暴力。就這一點(diǎn)而言,我們可以說(shuō):在電影發(fā)展一百年后的世紀(jì)末,巴拉巴諾夫意在以具體的藝術(shù)抵御影像的墮落。這部影片的拍攝,至少在表現(xiàn)的手法上永遠(yuǎn)是獨(dú)一無(wú)二、不能復(fù)制的。
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劇情概覽
又名:畸零與人/OfFreaksandMen/莫斯科異人寫(xiě)真剛踏入二十世紀(jì)的圣彼得堡,環(huán)繞多個(gè)角色的故事大綱以一位來(lái)自中產(chǎn)階級(jí)的女孩子為中心,自小喪母,私下沉迷于情色照片,與一批和販賣情色照片的攝影師纏上了,愛(ài)過(guò)痛過(guò),最后出走西方《莫斯科異人寫(xiě)真》對(duì)于暴力卻幾乎是輕描淡寫(xiě)的。問(wèn)題不在于觀眾看到了什么鏡頭,而是他們沒(méi)看到什么。約翰在地下室殺了租房的房東時(shí),以及在工程師屋里殺了醫(yī)生時(shí),都是在近距離一拔槍就結(jié)果了對(duì)方的性命,對(duì)巴拉巴諾夫而言,似乎暴力的本質(zhì)就是如此直截了當(dāng)?shù)睦淇?,沒(méi)有一絲拖泥帶水。但冷靜如畫(huà)的影像與精準(zhǔn)的角色構(gòu)造中所傳達(dá)出來(lái)的恐怖,卻是令人不寒而栗的,因?yàn)樗v的暴力是發(fā)自于深沉的人性與社會(huì)結(jié)構(gòu)。相對(duì)而言,動(dòng)作只是輕微的、次要的,而特寫(xiě)鏡頭的帶出也只是為了遮掩沒(méi)有動(dòng)作的內(nèi)在暴力。就這一點(diǎn)而言,我們可以說(shuō):在電影發(fā)展一百年后的世紀(jì)末,巴拉巴諾夫意在以具體的藝術(shù)抵御影像的墮落。這部影片的拍攝,至少在表現(xiàn)的手法上永遠(yuǎn)是獨(dú)一無(wú)二、不能復(fù)制的。
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