　　在天眼尚未密布，監(jiān)場(chǎng)保安仍會(huì)打瞌睡的二十世紀(jì)七十年代，名畫(huà)大盜就是會(huì)光天化日，大剌剌走進(jìn)美術(shù)館，直接把獵物從墻上取下放入布袋運(yùn)走?？此苾簯虻囊磺?，背后主謀還要是住在市郊、人畜無(wú)害的住家男人。凱莉·萊卡特完全棄用好萊塢盜寶片敘事公式，改以其擅長(zhǎng)的左翼簡(jiǎn)約主義鏡頭，捕捉觸犯藝術(shù)罪行者的日常生活、雙面人的言行處境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象畫(huà)作未必是一個(gè)借口，但到頭來(lái)凸顯存在荒謬的公路逃亡，儼然為觀眾添加了不少欣賞和思考的層次。

科洛弗悖論

　　未來(lái)，人們對(duì)資源的需求越來(lái)越大，可是地球上的資源已經(jīng)不能再滿足人類(lèi)。于是地球上爆發(fā)了資源危機(jī)，并險(xiǎn)些引發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)。唯一能阻止戰(zhàn)爭(zhēng)的只有空間站上的粒子加速器，如果實(shí)驗(yàn)成功，粒子加速器成功運(yùn)轉(zhuǎn)，那么它就能讓人們用上源源不斷的資源。可是在一次粒子加速器意外事件后，地球整個(gè)消失了，空間站上的宇航員開(kāi)始試圖弄清楚在他們身上發(fā)生了什么。但隨著事情的一點(diǎn)點(diǎn)深入，真相慢慢浮現(xiàn)，更奇怪的事情也隨之出現(xiàn)。

風(fēng)流家族

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