露露
1980年Walerian暫無內(nèi)容Borowczyk的電影露露是由弗蘭克暫無內(nèi)容魏德金的基礎(chǔ)上創(chuàng)建的同名人物。暫無內(nèi)容;露露暫無內(nèi)容跟蹤一個(gè)誘人的舞者，其欲望是直接連接到她的命運(yùn)興衰。名義上的若蟲喜歡勾引掠過浪漫浪漫，戰(zhàn)略定位自己的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)收益。她的戀人，體現(xiàn)了維多利亞的原型，從炫耀什么現(xiàn)在放蕩不羈的藝術(shù)家的資產(chǎn)階級(jí)新聞?dòng)浾咛煺娴哪贻p人被稱為;獎(jiǎng)杯妻暫無內(nèi)容的老教授。暫無內(nèi)容Borowczyk魏德金的情節(jié)劇的改編強(qiáng)調(diào)諷刺性的故事，諷刺性關(guān)系的上層中產(chǎn)階級(jí)的態(tài)度。
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鬼鏡
基弗·薩瑟蘭,寶拉·巴頓,Cameron Boyce,Erica Gluck,艾米·斯馬特警探本?卡森（Kiefer Sutherland 基弗?薩瑟蘭 飾）因槍殺同事被迫從紐約警察局提前退休，他的婚姻也隨之破裂。落魄的本暫住在妹妹安琪（Amy Smart 飾）的公寓里，終日借酒澆愁。一段時(shí)間沉淪過后，本重抖精神，找到了一份保安的工作。他所供職的五月花購物商場(chǎng)五年前曾被大火毀于一旦，令他倍感奇怪的是，在這座焦黑的建筑物中，那一面面鏡子卻格外明亮?！ ?shù)日后，本在商場(chǎng)的鏡子上發(fā)現(xiàn)奇怪的手印，而次日亦在妹妹家的鏡子上見到恐怖的景象。接下來的日子里，恐怖事件接連發(fā)生……
電子云層下
梅拉布·尼尼澤,丘爾潘·哈馬托娃,拉米爾·薩爾霍烏德諾夫,卡里姆·帕卡什科夫,阿納斯塔西婭·梅利尼科娃,彼得·戈薩沃斯基,路易斯·弗蘭克,維克托·博科夫,維多利亞··科如托科娃霧雪籠罩的怪異河岸。四處散落著鋼精和水泥。一棟廢棄的摩天大樓。平坦處仍未完工的公路橋。一座宏大的金屬制的馬的雕像。還有一座列寧的雕塑，他的右手伸展著指向空曠處。這是一個(gè)冰冷、僵化的無人之境，衰落的往昔在這里與想象中的未來接壤。人們漫無目的地穿過這個(gè)不真實(shí)的世界。原先確定無疑的事情不再令人確信，親戚朋友都消失了，理想已經(jīng)隨風(fēng)而散。薩莎從國外返回家鄉(xiāng)，她死去的父親曾經(jīng)是這片建筑工地的主人，現(xiàn)在她繼承了這筆遺產(chǎn)：一位正在尋找工友的吉爾吉斯斯坦工人；一位前額有塊反著光的紅色皮膚的建筑師；一位曾在莫斯科路障旁與葉利欽比肩站立的導(dǎo)游。他們中的一些人會(huì)莫名其妙地流鼻血。一位年輕的學(xué)生問道，“我們是誰？我是誰？一切都混亂無章?！薄 ⌒“⒘锌酥x?日耳曼用七個(gè)章節(jié)，將他祖國的精神面貌壓縮成一部長(zhǎng)敘述的象征性電影，一場(chǎng)流暢精心設(shè)計(jì)的人與攝影機(jī)之舞。
赤紅生死線
尼塔莎·吉拉尤吉恩,艾絲特·蘇普莉拉,Chutima Maholakul,托德薩蓬·邁蘇克,奔弘·奔提維此弓,寶哇麗·彭琵莫,阿卡那·凌米查,戴德·納塔南·昆瓦特三名女子淪為冷血電話詐騙的受害者。為了討回公道，他們決定對(duì)抗奪走他們金錢與尊嚴(yán)的犯罪網(wǎng)絡(luò)。
風(fēng)來之所
Slim Baccar,桑杜斯·哈桑,Eya Bellagha,Maya Blouza,穆罕默德·格拉亞,Lassaad Jamoussi,Saoussen Maalej,Lobna Noomene自父親去世以來，19歲的阿麗莎成了她患有抑郁癥的母親和年幼妹妹的照顧者。她只想逃離自己的責(zé)任以及身邊的痛苦。她最好的朋友梅赫迪（23歲）性格內(nèi)向，患有白癜風(fēng)。盡管他有文憑，卻仍然失業(yè)，這讓他覺得自己對(duì)不起家人。兩人都用幽默和想象力來逃避艱苦的生活。梅赫迪講述并繪制超現(xiàn)實(shí)主義的故事，而阿麗莎則盡可能地重新塑造自己的現(xiàn)實(shí)。當(dāng)他們得知全國范圍內(nèi)舉辦的一場(chǎng)繪畫比賽可能會(huì)改變他們的生活時(shí)，他們偷了一輛車，開始了一場(chǎng)瘋狂的公路旅行。他們的友誼經(jīng)受了考驗(yàn)，他們發(fā)現(xiàn)了突尼斯最好的一面和最壞的一面。他們的希望破滅了，但他們的旅程改變了他們。三個(gè)月后，梅赫迪非法移民離開了，因?yàn)榘Ⅺ惿療o法拋下她的家人。
超越鼓丘
邁克爾·科瓦爾斯基,Morgan DeTogne,Daniel Titmuss,Emma Jessop樹葉已經(jīng)開始變了，但喬納森·魯斯特教授對(duì)即將到來的學(xué)期仍然準(zhǔn)備不足。本周末，他正在為考古系的野外工作課程尋找合適的地點(diǎn)。在同行學(xué)者和雇工的幫助下，該團(tuán)隊(duì)在拂曉時(shí)分出發(fā)。這次旅行為喬納森提供了一個(gè)難得的機(jī)會(huì)，讓他親自動(dòng)手，成功可能意味著出版，也可能意味著終身教職。當(dāng)一名助教神秘失蹤時(shí)，探險(xiǎn)隊(duì)很快就脫軌了。很快，這群人發(fā)現(xiàn)自己處于現(xiàn)實(shí)和來世的交匯處，陷入了令人難忘的瘋狂之中。
加美拉對(duì)深海怪獸吉古拉
坂上也寸志,グロリア?ゾーナ,坪內(nèi)ミキ子,藤山浩二,佐伯勇,笠原玲子,吉田義夫,八並映子,アーリン?ゾーナ,夏木章,三夏伸,九段吾郎,井上大吾,喜多大八,中原健共に海洋學(xué)者を父に持つ健一とヘレンは父親と一緒に謎の飛行物體が海に降りるところを目撃する。４人はボートで現(xiàn)場(chǎng)へ向かったが、突然海中からの光線を浴びて見知らぬ場(chǎng)所へと連れ去られてしまう。そこは宇宙船の中であった?，F(xiàn)われた女性は自らをジグラ星人と名乗り、自分達(dá)の優(yōu)れた科學(xué)力を証明するためと言って彼らの目の前で東京にマグニチュード１３の大地震を発生させた。未曾有の大災(zāi)害中、ジグラ星人は人類に降伏を要求した。海に住むジグラ星人は、自分達(dá)の星の海を公害で汚してしまったために移住先として美しい海を持つ星を探し、４８０光年離れた地球を見つけたのだと言う。ジグラは海を占領(lǐng)するだけでなく人類を食料にしようと目論んでいるのだ。子供達(dá)は宇宙船からなんとか脫出したが、彼らを追ってジグラ星人を名乗る女性も上陸した。一方、ガメラの火炎攻撃を受けた宇宙船は爆発し、海中を飛ぶように移動(dòng)する銀色の怪獣が現(xiàn)われた。これが本當(dāng)のジグラ星人の姿であった。母星との水圧の違いからジグラは見る間に巨大化する。ガメラは戦いの場(chǎng)をジグラが苦手とする地上に移すが、光線の連射を浴びて海中に倒れてしまった。身動(dòng)き一つできないガメラ。防衛(wèi)軍の攻撃ではジグラに対して全く効果がない。最後の希望としてガメラを救助に向かった健一達(dá)４人も、逆にジグラに１萬メートルの日本海溝へと引き摺り込まれてしまった。４人を人質(zhì)に取られた防衛(wèi)軍総司令は遂に降伏を決意した……?！ ∈聦g上、昭和ガメラシリーズの最終話となる第７作。鴨川シーワールドとのタイアップにより、海中以外のシーンの大半はシーワールド內(nèi)のものである。ただしジャイガーの時(shí)ほど制作費(fèi)は掛けられなかったため、戦闘シーンも海中と海岸に限られ、街中のシーンがないのが殘念であった。ストーリーとしては、同時(shí)期に公開された東寶の『ゴジラ対ヘドラ』と同じく、海の汚染を大きな柱とし、公害の恐ろしさを訴えた作品であるが、対ギロンや対ジャオガーと比べて內(nèi)容に若干まとまりがなく、個(gè)々の展開も妙にあっさりしている感がある。相手の動(dòng)きを止めることで簡(jiǎn)単に宇宙船から脫出できたシーンや、４人を人質(zhì)に取られただけで現(xiàn)場(chǎng)の司令が全人類を代表して簡(jiǎn)単にジグラに降伏してしまうところなど、當(dāng)時(shí)の子供達(dá)でも“冗談じゃない”と思ったはずである。もっとも子供を人質(zhì)に取られると人類全部が降伏してしまうのはガメラシリーズの特徴でもあり、“子供の命は地球より重い”を貫いているとも言えるが……。シリーズの他の作品と比較して特徴的なのは、ジグラ星人に操られた女性役を演じる八並映子の存在である。ビキニで街中を駆け回るシーンは當(dāng)時(shí)の小學(xué)生には隨分と刺激的であり、月面基地で研究にあたる地質(zhì)學(xué)者とは到底思えなかった。結(jié)果的に最終話となってしまったが、それは制作元の大映の倒産という不測(cè)の事態(tài)によるものであって、これを作成した時(shí)點(diǎn)ではガメラシリーズ自體は続きを作る予定であったため、特にシリーズ最終回を彩るものはない。これ以後、およそ９年後の『宇宙怪獣ガメラ』まで、またオリジナルと言う點(diǎn)では２４年後の『ガメラ 大怪獣空中決戦』までガメラは子供達(dá)の前からその勇姿を隠すのであった。