女仆日記 Journal d'une femme de chambre

★ 2.5 播放：83萬(wàn) 更新：2026-04-23

故事發(fā)生在1900年左右的法國(guó)。時(shí)髦少女塞萊絲汀從動(dòng)蕩不安的巴黎來(lái)到諾曼底當(dāng)家庭女仆。在蘭萊爾一家人的別墅里，她面對(duì)的是好色的男主人和他那性冷淡、專(zhuān)橫和嫉妒心強(qiáng)的妻子。塞萊絲汀決心避免遭遇廚師瑪麗安的悲慘命運(yùn)——自己結(jié)婚生下的孩子死去了，但絕望發(fā)現(xiàn)自己又懷上了。這個(gè)年輕 的女仆對(duì)神秘的男仆約瑟夫的行徑感到好奇：他四處分發(fā)反猶太傳單，并暗示她可以在瑟堡為他從事妓女工作。 繼讓•雷諾阿（1946）和路易斯•布魯諾爾（1964）之后，伯努瓦•雅克再次選擇奧克塔夫•米爾博的小說(shuō)來(lái)對(duì)資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)行冷嘲熱諷。影片以一個(gè)竭力保全自己生活的年輕女人為主角，通過(guò)其日記的視角，雅克展現(xiàn)了看似無(wú)力的力量和似乎有力的無(wú)力性。女仆的形象揭開(kāi)了20世紀(jì)早期隱藏的黑暗腹地，也暗示了當(dāng)今生活的不安定性。 

在線(xiàn)播放

劇情簡(jiǎn)介

故事發(fā)生在1900年左右的法國(guó)。時(shí)髦少女塞萊絲汀從動(dòng)蕩不安的巴黎來(lái)到諾曼底當(dāng)家庭女仆。在蘭萊爾一家人的別墅里，她面對(duì)的是好色的男主人和他那性冷淡、專(zhuān)橫和嫉妒心強(qiáng)的妻子。塞萊絲汀決心避免遭遇廚師瑪麗安的悲慘命運(yùn)——自己結(jié)婚生下的孩子死去了，但絕望發(fā)現(xiàn)自己又懷上了。這個(gè)年輕 的女仆對(duì)神秘的男仆約瑟夫的行徑感到好奇：他四處分發(fā)反猶太傳單，并暗示她可以在瑟堡為他從事妓女工作。 繼讓•雷諾阿（1946）和路易斯•布魯諾爾（1964）之后，伯努瓦•雅克再次選擇奧克塔夫•米爾博的小說(shuō)來(lái)對(duì)資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)行冷嘲熱諷。影片以一個(gè)竭力保全自己生活的年輕女人為主角，通過(guò)其日記的視角，雅克展現(xiàn)了看似無(wú)力的力量和似乎有力的無(wú)力性。女仆的形象揭開(kāi)了20世紀(jì)早期隱藏的黑暗腹地，也暗示了當(dāng)今生活的不安定性。 

觀眾評(píng)論

林マキ

我為邪帝也被腰斬了還行看這類(lèi)男主有腦子的漫畫(huà)[:a安詳:]

柚りゆう

竟然是豆包ai嗎，還以為用更好的[:a無(wú)奈:]

重い実

你但凡斷章的那里多畫(huà)幾格都不至于這樣，真乃斷章仙人

如月瑞

想知道這個(gè)祝最后咋了，畢竟我怕這個(gè)漫畫(huà)腰斬

幕后花絮

制作團(tuán)隊(duì)

故事發(fā)生在1900年左右的法國(guó)。時(shí)髦少女塞萊絲汀從動(dòng)蕩不安的巴黎來(lái)到諾曼底當(dāng)家庭女仆。在蘭萊爾一家人的別墅里，她面對(duì)的是好色的男主人和他那性冷淡、專(zhuān)橫和嫉妒心強(qiáng)的妻子。塞萊絲汀決心避免遭遇廚師瑪麗安的悲慘命運(yùn)——自己結(jié)婚生下的孩子死去了，但絕望發(fā)現(xiàn)自己又懷上了。這個(gè)年輕 的女仆對(duì)神秘的男仆約瑟夫的行徑感到好奇：他四處分發(fā)反猶太傳單，并暗示她可以在瑟堡為他從事妓女工作。 繼讓•雷諾阿（1946）和路易斯•布魯諾爾（1964）之后，伯努瓦•雅克再次選擇奧克塔夫•米爾博的小說(shuō)來(lái)對(duì)資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)行冷嘲熱諷。影片以一個(gè)竭力保全自己生活的年輕女人為主角，通過(guò)其日記的視角，雅克展現(xiàn)了看似無(wú)力的力量和似乎有力的無(wú)力性。女仆的形象揭開(kāi)了20世紀(jì)早期隱藏的黑暗腹地，也暗示了當(dāng)今生活的不安定性。 

拍攝手記

故事發(fā)生在1900年左右的法國(guó)。時(shí)髦少女塞萊絲汀從動(dòng)蕩不安的巴黎來(lái)到諾曼底當(dāng)家庭女仆。在蘭萊爾一家人的別墅里，她面對(duì)的是好色的男主人和他那性冷淡、專(zhuān)橫和嫉妒心強(qiáng)的妻子。塞萊絲汀決心避免遭遇廚師瑪麗安的悲慘命運(yùn)——自己結(jié)婚生下的孩子死去了，但絕望發(fā)現(xiàn)自己又懷上了。這個(gè)年輕 的女仆對(duì)神秘的男仆約瑟夫的行徑感到好奇：他四處分發(fā)反猶太傳單，并暗示她可以在瑟堡為他從事妓女工作。 繼讓•雷諾阿（1946）和路易斯•布魯諾爾（1964）之后，伯努瓦•雅克再次選擇奧克塔夫•米爾博的小說(shuō)來(lái)對(duì)資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)行冷嘲熱諷。影片以一個(gè)竭力保全自己生活的年輕女人為主角，通過(guò)其日記的視角，雅克展現(xiàn)了看似無(wú)力的力量和似乎有力的無(wú)力性。女仆的形象揭開(kāi)了20世紀(jì)早期隱藏的黑暗腹地，也暗示了當(dāng)今生活的不安定性。