哥

★ 3.7 播放：57萬(wàn) 更新：2026-05-04

作為一個(gè)忠誠(chéng)的年輕管家，他全身心地投入到自己的精神責(zé)任中，他的老師打算把他祖父的山上財(cái)產(chǎn)交給房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人牟利。 引用遠(yuǎn)山如黛，水田忙碌，実相寺昭雄的電影景物總是那樣的精致。 　　鏡相之間，水流疾，飛鳥(niǎo)遁，唯臥石 容下歲月滄桑！ 　　道場(chǎng) 因人而在 是非荏苒 景象 在四目相觸之時(shí) 云起花開(kāi) 　　時(shí)間 在于心境 許多被標(biāo)注了的點(diǎn) 只是迎合文字 就像一晃而別的鐘 在膠片上以每秒24格的速度占據(jù)我們的視野，而歲月無(wú)聲 庭院里擠滿往事的遺骸 生者無(wú)知 　　日本人有著特別的悲秋傷春的情緒 而這樣的情緒外化就是鐘的意象不斷的加深流逝的概念，在這個(gè)鐘運(yùn)用最多的大概是王家衛(wèi)了。 　　黑白影片是考驗(yàn)導(dǎo)演功力的，無(wú)論是景深還是光感都需要用心，本片以西樂(lè)為配樂(lè)而場(chǎng)景里卻是濃濃的東方禪意，在一物一鏡里，知會(huì)塵緣。 　　導(dǎo)演的攝影風(fēng)格老是讓我想起周作人，就連一個(gè)吞咽動(dòng)作都拍得那么具有詩(shī)意。而且，日本在文化上并不自大，在他們的謙卑里卻做到了內(nèi)外兼修，在日本的電影里，東方文化被他們掌控的非常精到，無(wú)論是書(shū)法、園林和茶意中國(guó)當(dāng)今的電影幾乎都不敢涉及，除了胡說(shuō)八道，我們的傳統(tǒng)已經(jīng)漸漸跟隨那些國(guó)學(xué)大師進(jìn)入八寶山。 　　一本歐陽(yáng)詢（557641）的《九成宮醴泉銘碑》（魏征撰文）的碑帖在異鄉(xiāng)生根，而我們?cè)谒^的數(shù)字化里已經(jīng)丟棄了毛筆，一種可以修身養(yǎng)性的方式。 　　日本電影在談?wù)撋赖臅r(shí)候總會(huì)陷入人生無(wú)常的苦悶，在《哥》里行腳僧關(guān)于人世和自然的告白讓我們理解人和自然的關(guān)系。 　　盛名也罷，碑刻也罷，千年乃至萬(wàn)年 天高云淡 微塵入洋 　　梵鈴凄厲，墳塋無(wú)語(yǔ)，人世道場(chǎng)，鶯飛草長(zhǎng) 形式和救贖之間是行走 　　這樣的電影具有形式的美感卻已經(jīng)無(wú)法進(jìn)入當(dāng)代觀眾的視野，離了觀眾也就失去了源。這些唯美派的日本導(dǎo)演在80年代后漸漸失去了市場(chǎng)其實(shí)和這個(gè)世界高速發(fā)展有關(guān)。 　　這是一部好電影，但是它已經(jīng)如同黑白影調(diào)以及膠片一樣已經(jīng)成為小眾的愛(ài)好，對(duì)于影像的世界，幸運(yùn)還是災(zāi)難？！ 　　

在線播放

劇情簡(jiǎn)介

作為一個(gè)忠誠(chéng)的年輕管家，他全身心地投入到自己的精神責(zé)任中，他的老師打算把他祖父的山上財(cái)產(chǎn)交給房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人牟利。 引用遠(yuǎn)山如黛，水田忙碌，実相寺昭雄的電影景物總是那樣的精致。 　　鏡相之間，水流疾，飛鳥(niǎo)遁，唯臥石 容下歲月滄桑！ 　　道場(chǎng) 因人而在 是非荏苒 景象 在四目相觸之時(shí) 云起花開(kāi) 　　時(shí)間 在于心境 許多被標(biāo)注了的點(diǎn) 只是迎合文字 就像一晃而別的鐘 在膠片上以每秒24格的速度占據(jù)我們的視野，而歲月無(wú)聲 庭院里擠滿往事的遺骸 生者無(wú)知 　　日本人有著特別的悲秋傷春的情緒 而這樣的情緒外化就是鐘的意象不斷的加深流逝的概念，在這個(gè)鐘運(yùn)用最多的大概是王家衛(wèi)了。 　　黑白影片是考驗(yàn)導(dǎo)演功力的，無(wú)論是景深還是光感都需要用心，本片以西樂(lè)為配樂(lè)而場(chǎng)景里卻是濃濃的東方禪意，在一物一鏡里，知會(huì)塵緣。 　　導(dǎo)演的攝影風(fēng)格老是讓我想起周作人，就連一個(gè)吞咽動(dòng)作都拍得那么具有詩(shī)意。而且，日本在文化上并不自大，在他們的謙卑里卻做到了內(nèi)外兼修，在日本的電影里，東方文化被他們掌控的非常精到，無(wú)論是書(shū)法、園林和茶意中國(guó)當(dāng)今的電影幾乎都不敢涉及，除了胡說(shuō)八道，我們的傳統(tǒng)已經(jīng)漸漸跟隨那些國(guó)學(xué)大師進(jìn)入八寶山。 　　一本歐陽(yáng)詢（557641）的《九成宮醴泉銘碑》（魏征撰文）的碑帖在異鄉(xiāng)生根，而我們?cè)谒^的數(shù)字化里已經(jīng)丟棄了毛筆，一種可以修身養(yǎng)性的方式。 　　日本電影在談?wù)撋赖臅r(shí)候總會(huì)陷入人生無(wú)常的苦悶，在《哥》里行腳僧關(guān)于人世和自然的告白讓我們理解人和自然的關(guān)系。 　　盛名也罷，碑刻也罷，千年乃至萬(wàn)年 天高云淡 微塵入洋 　　梵鈴凄厲，墳塋無(wú)語(yǔ)，人世道場(chǎng)，鶯飛草長(zhǎng) 形式和救贖之間是行走 　　這樣的電影具有形式的美感卻已經(jīng)無(wú)法進(jìn)入當(dāng)代觀眾的視野，離了觀眾也就失去了源。這些唯美派的日本導(dǎo)演在80年代后漸漸失去了市場(chǎng)其實(shí)和這個(gè)世界高速發(fā)展有關(guān)。 　　這是一部好電影，但是它已經(jīng)如同黑白影調(diào)以及膠片一樣已經(jīng)成為小眾的愛(ài)好，對(duì)于影像的世界，幸運(yùn)還是災(zāi)難？！ 　　

導(dǎo)演精選

驅(qū)魔

　　律師艾琳（勞拉·琳妮 Laura Linney 飾）接到一樁官司。一名神父由于用宗教手段——驅(qū)魔儀式來(lái)治療女孩艾米莉的重病，因而使得艾米莉耽誤了正確的藥物治療時(shí)間。法庭上，一場(chǎng)宗教與科學(xué)之爭(zhēng)展開(kāi)了?！　∈录拈_(kāi)端，源于19歲女大學(xué)生艾米莉（珍妮弗·卡彭特Jennifer Carpenter飾）的恐怖遭遇。她在大學(xué)宿舍睡覺(jué)時(shí)，感覺(jué)有靈異惡魔來(lái)侵，接下來(lái)更為驚悚的事情陸續(xù)發(fā)生。艾米莉一反常態(tài)，她變得雙眼發(fā)黑，行為怪異，整日活在猶豫惡魔纏身的夢(mèng)魘中，艾米莉無(wú)法控制自己的意志，痛苦得生不如死。家人為她找來(lái)精神病醫(yī)生，卻毫無(wú)起色。無(wú)奈下，請(qǐng)來(lái)神父（湯姆·威爾金森 Tom Wilkinson 飾）一探究竟，才得知艾米莉被遠(yuǎn)古六惡魔上了身。萬(wàn)魔纏身的她，只有通過(guò)宗教儀式進(jìn)行驅(qū)魔，才有可能逃出生天?！　∩窀傅尿?qū)魔并沒(méi)有挽救艾米莉，還引來(lái)了控告。無(wú)神論者卻認(rèn)為，惡魔纏身是無(wú)稽之談。

草莓之夜2013

　　仿佛永不停歇的連綿之雨，引領(lǐng)著成軍四年半的姬川班前往終點(diǎn)。在一周時(shí)間內(nèi)，東京連續(xù)發(fā)生三起作案手法雷同的殺人事件，死者全部隸屬最大黑幫大和會(huì)的下屬組織。警方旋即成立搜查總部，組隊(duì)四課堅(jiān)持認(rèn)定該案件因繼承人之位而起，而姫川玲子（竹內(nèi)結(jié)子 飾）提出質(zhì)疑，導(dǎo)致總部分裂。隨之而來(lái)的神秘電話，令玲子將目標(biāo)鎖定在柳井健斗（染谷將太 飾）的陌生男子身上，然而高層卻下令她禁止追查柳井這條線索。絕不隨便屈從強(qiáng)權(quán)的玲子，在菊田和男（西島秀俊 飾）等姬川班伙伴的掩護(hù)下展開(kāi)獨(dú)立調(diào)查，在此過(guò)程中，柳井不堪回首的過(guò)去以及和警方錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系逐漸明朗。而和自稱房地產(chǎn)商人的牧田勛（大澤隆夫 飾）邂逅，使得同樣背負(fù)著傷痕的玲子命運(yùn)發(fā)生轉(zhuǎn)變……　　本片根據(jù)譽(yù)田哲也的系列懸疑小說(shuō)《草莓之夜》改編，為同名電視劇的劇場(chǎng)版。

歲歲平安

暴雨將至，轟隆隆的聲音夾雜著人群的呼喊聲砸向操場(chǎng)，正在參加小學(xué)田徑比賽的唐平安重重的摔倒在地面，當(dāng)母親李枚趕到醫(yī)院時(shí)，醫(yī)生卻給了再生一個(gè)孩子做骨髓移植的建議，李枚怔怔的站在深不見(jiàn)底的樓道，像是對(duì)她過(guò)去十幾年最好的懲罰，故事從這里開(kāi)始。十幾年前，李枚在計(jì)劃生育政策下為了生二胎，不得不將襁褓中的女兒歲歲遠(yuǎn)送他鄉(xiāng)親戚，不料幾年后，漸漸成熟的歲歲卻成了猥瑣養(yǎng)父趁女兒洗澡時(shí)偷偷窺視的對(duì)象，看上去多余的歲歲在一次爭(zhēng)吵后離家出走，流浪的女孩卻遇到了新的“父親”劉建凱，一個(gè)住在船上打漁為生的男人，以父女相稱，看起來(lái)生活就這么好起來(lái)了。幾年后，突然一個(gè)陌生的女人闖入歲歲的生活，自稱姑媽。其實(shí)是李枚兒子平安突發(fā)白血病以后，他們想起了被自己拋棄的女兒，通過(guò)當(dāng)年的一絲聯(lián)系，輾轉(zhuǎn)找到了女兒歲歲，這是這個(gè)家庭唯一的希望。只是女兒歲歲似乎早已經(jīng)知道了真相，他們互為朋友，互相試探，互相利用，最終他們都要回家，可是歲歲的家到底在哪里？